在室内作画
最画对象是很容易受到天光的影响
导致光、色不易控制
变化不定
那你要如何应对这一局面呢
在室内天光下的静物色彩,基本上是呈现以下的物体色光变化:
① 高光:天光色。
② 亮面:固有色+天光色。
③ 亮灰面:固有色。
④ 暗面:固有色+暗+环境色+少量亮面对比色。
⑤ 明暗交界线:物体色彩最暗处,既含亮面色,也含暗部色。
⑥ 投影:影底固有色+暗+物体色+环境色+天光色+少量亮面对比色。
以上这些物体色彩变化,可在我们作画时参考运用。
4、在我们开始布置画面色彩关系时,为了塑造画面物体的体积、空间、质感等,着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突,故意使它们之间对立而排斥。然后,利用物体的明暗交界线,画面虚实衔接处,去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。
5、例如:明与暗的冲突,往往明暗交界线是矛盾冲突高峰,也是分水岭,以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡,这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。
6、又如:冷与暖之间的色彩是对立的,就像水火互不相融一样,解决它们之间的色彩冲突,也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。
假设一幅画亮面是冷色,而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的最重深色,并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖,向亮面逐渐推冷。
因而,交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外,画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决,一是靠交界线,二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。
由此可见,作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾,并从中寻找矛盾双方转化的同一性,才能创造出最美的色彩和谐,这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。